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从“飞船时代”进入“空间站时代”，记录着中国航天科技的发展进步，也反映出中国走出了一条科技自立自强的发展之路。30年前的载人航天“三步走”规划，立足自身条件，不超前、不浮躁，照顾国情，考量当时科技实力，也对未来发展趋势有所前瞻。30年后空间站的即将建成则为“三步走”发展战略画上圆满句号。有评论诙谐地说“只有中国航天把自己做的‘PPT’实现了”，这至少从一个侧面反映了正是以“一张蓝图绘到底”的执着之心，中国载人航天工程如此长周期的重大航天计划最终抵达了自己的收获季，不负梦想，不负时代。
不断循环中，逐渐成长的平凡英雄。在一次又一次的循环当中，主角的成长是有迹可循的，但这种成长，又与以往文学作品中一路顺其自然、循序渐进的成长不同，无限流题材当中，角色的每一次成长、变化，都伴随着残酷的循环，这其实为作品更添了现实性和真实感。毕竟现实中，并非所有的人生都像有主角光环一样顺风顺水的成长，而在无限流主角不断变强的过程中，与大多数人一样，伴随着自我拉扯，破解谜题不再需要其他悲情的牺牲来为主角铺垫。
值得一提的是，《开端》的成功并非单纯依靠“无限流”的科幻设定。故事发生的背景是公交车爆炸事件，这其中所牵涉到的除了人性，还有社会现实问题。《开端》在循环中不断挖掘人性的复杂，借由各种角色所表现出来的懦弱、自私甚至恶意，精准刻画出芸芸众生相，触动人心而且引人深思。剧情还引发了网友对“网暴”的思考，无论是对肖鹤云还是王萌萌，网络上无端、阴暗、毫无依据的猜疑、揣测以及暴力言语等对他们的伤害，无一不在震撼着我们。这种表现让公众感受到剧集对现实问题的关注，对正义的追求，对社会和百姓的关怀。
中外意识形态的差距，国内外观念的冲突。谷爱凌在采访中表达的“我在中国就是中国人，我在美国就是美国人”这一观点被无数网友抓住，放大，指责谷爱凌的政治立场、以阴谋论去揣度一个18岁的混血女孩。这一点其实很明显的反映出国内外观念的不同，对于谷爱凌来说，美国和中国都是她的家，她也从小就往返于两个国家，热爱中国的同时并不阻碍她拥有自由、开放的美国式思维，但是在部分网友看来，这是不被允许的，这也是谷爱凌在发微博“谢谢中国”离开国内赴美完成学业时，网友对其态度突然转变的主要原因之一。
主流媒体引导舆论，做舆论场的定音锤。在哈尔滨洗车摊男子烧亡事件中，人民日报采用“进行式”报道中，主动向受众阐明目前事件进展，目前的报道仅就对已掌握的信息负责，后续发展仍跟进并将尽快对外发布，这避免事先定性的风险，让受众更紧密地介入和参与了公共事件的发展。我国正处于社会转型期，以微信、微博、移动手机、新闻客户端等新媒体移动平台成为网络事件的重要传播平台。在这样的传播环境和背景下，主流媒体虽然只是多元舆论主体之一，发表的内容可能只占海量社会舆论中的部分，但其肩负着维护社会公共利益和长远利益的职责使命，发挥主流媒体舆论引导作用具有重要意义。
审美断层和畸形的发展。清华美院设计的插画，在大众看来并不算好看，甚至算得上奇怪，这体现出艺术审美和大众审美，还是有着差距的，审美断层的形成没有错，但是在教材这一需要普及全国的范围来看，使用艺术审美对其的加工显然并不合适。而学生长期受到“越出主流审美”的潜移默化，不利于身心发展。学生正处于价值观塑造阶段，学校、家长以及整个社会的一举一动都会对其产生影响，长期受到“非主流化的”思想侵蚀，并且这种现象朝着全年龄层的方向渗透，再例如某幼儿园的绘本读物，危害不容小觑。
舆论环境和文化发展的冲击。文化，是一种无形的精神生产和精神产品的总和，润物细无声。前有《Mulan》电影中对于花木兰妆容的“扮丑”，后有三只松鼠模特的“眯眯眼”，即便是在审美多元化的当下，也并不利于我国的文化舆论环境的发展。这样的文化环境下，对于我们自身的优秀文化，更要坚定的进行宣扬和保留。而面对世界百年未有之大变局,我们要坚持中国特色社会主义文化发展道路,坚定文化自信,把我国建设成社会主义文化强国。
